《伟大的长征》中于和伟饰演的毛泽东 “是我见过最好的毛泽东荧屏形象之一”

齐鲁网·闪电新闻10月11日讯作为纪念中国工农红军长征胜利90周年的重头戏，电视剧《伟大的长征》自登陆央视一套黄金档以来，便凭借电影质感般的精良制作与史诗般的细腻叙事，毫无悬念地位列同时段收视率榜首。 与此同时，饰演毛泽东的于和伟被迅速推上热搜。只是这一次，评价与开播前判若两样。 开播前，定妆照刚一曝光，评论区几乎一边倒地唱衰 ——“不像”，与古月、唐国强留给观众的“标准记忆”相去甚远。 然而正片一经播出，质疑声便渐次消弭，弹幕的画风随之逆转。原因无他：于和伟对伟人眼神与气质的拿捏太过精准，他牢牢抓住了长征时期毛泽东在逆境中忧思深远、笃定从容的精神内核。 更耐人寻味的是，随着剧情徐徐展开，你会愈发觉得——这个毛泽东，越看越像，越看越耐看。他真是一位难得的实力派，演陈独秀便是陈独秀，演毛泽东便是毛泽东。 在笔者看来，这是我见过最好的毛泽东荧屏形象之一。 那么，究竟是什么造成了这种观感？于和伟又是如何做到的？ 一、于和伟的扮相，与长征时期的毛主席高度契合。 为何起初众人都觉得他不像毛泽东，看着看着却又像了？这背后，是一道先入为主的认知壁垒——很多人习惯以古月的扮相为标准去评判于和伟，却忽略了一个至关重要的问题： 于和伟饰演的，是长征期间的毛泽东，而非解放后的毛泽东！而这两个时期的毛泽东，外形判若两人。 我们印象中的毛主席，一向面庞饱满红润、眉宇从容笃定，但翻开历史照片便会发现，长征期间的毛泽东身形消瘦，甚至瘦到脱相，有一段时期还拖着病体，与后来那个意气风发的形象迥异。 再看当时的环境：1933年遵义会议之前，毛泽东的处境微妙而艰难。博古与李德的固执己见，使他被边缘化、被压制，主张屡屡被否定。眼望红军节节败退、将士流血牺牲，他却无力扭转局面，加之身体抱恙，那时的毛泽东，自然是压抑而沉郁的。 《伟大的长征》里便常有这样的片段：病痛缠身、不时咳嗽的毛泽东拄着木杖缓缓而行，偶尔一个趔趄险些摔倒。于和伟还设计了久坐腰痛扶案、看地图时指尖停顿等生活化的小动作，将长征路上的真实毛泽东演得活灵活现。 人们习惯将伟人想象得高大雄壮，却忘了他们也有身体的极限，也有虚弱甚至迷茫的时刻。于和伟所捕捉到的这些细节，并非什么高深的表演技巧，而是一个最朴素的出发点：先把他当一个人，而非一尊神。 为了贴近长征时期毛泽东的形象，于和伟硬生生减重15斤，减到脸颊凹陷、颧骨突出。事实证明，他在外形上殚精竭虑地向伟人靠拢，是极为成功的——两相对照，他的扮相与长征时期的毛泽东，确有极高的相似度。 二、放弃刻意模仿“伟人形象”，只演长征路上真实的革命者。 外形上虽然尽量贴近，但在表演中，于和伟却没有刻意复刻伟人的标志性动作与口音，而是着力呈现他作为“普通人”的那一面。 以往影视剧中的毛泽东，往往是一副胜券在握、满面春风的形象，动辄大手一挥、谈笑间口若悬河。而在《伟大的长征》中，为贴合彼时彼境的人物性格，于和伟饰演的毛泽东形象更多是隐忍与克制。比如表现他因战败而焦虑痛心时，他从不靠大喊大叫，而是通过紧锁的眉头与低沉的语速来传递，克制之中，自有千钧之力。 即便在针对南下还是北上的路线之争中向李德阐述观点，面对后者的傲慢与咄咄逼人，毛泽东也没有与之激烈争吵，只不卑不亢地说了一句：“我只是说出我的想法。” 有一场空袭过后的镜头令人过目难忘：人群潮水般涌出防空洞，孤独的毛泽东落在人群最后。此时，一只被遗漏在洞中的小羊羔跑了出来，咩咩叫着寻找母亲。教员将它轻轻抱入怀中。这个动作饱含深意——彼时毛泽东的处境，何尝不像这只小羊，也是一只“迷途的羔羊”。 他内心有迷茫与困惑，但在行动上，他选择了坚持、进取、不放弃。 于和伟的表演，难得地呈现出丰富的层次感：看到战局溃败时，眼底藏着压抑的痛，不怒不吼；面对错误路线的排挤时，不争不怒，沉得住气；深夜趴在那张破旧地图前反复推演，对自己的战术与观点始终坚信不疑；与洛甫先生谈文论道时神采飞扬，与战士们相处时毫无架子；而当他随中央纵队转移、要与儿子毛毛分别时，他抱着孩子，微笑着陪他玩耍，转瞬又成了一位慈祥的父亲。 于和伟抓住了毛泽东身上最珍贵的东西——“人”的温度，演出了烟火气，演出了人情味。 三、演伟人，神韵远比形似更重要。 于和伟的成功，印证了一个道理：饰演伟人，神似远比形似关键，能不能演出伟人的人性温度与内心世界，才是成败的核心。魂，比脸更重要。 这同样是《伟大的长征》的一大突破——它敢于打破几十年来“特型叙事”的定式，无异于一次行业进步。这，也正是这部剧最高级、最颠覆观众认知的创作野心。 事实上，“演历史伟人，神似重于形似”早有先例。唐国强当初饰演毛泽东时也曾饱受争议与质疑，最终却凭演技证明了自己；于和伟自己演《觉醒年代》中的陈独秀时亦是如此——他从来不是“演个外壳”，而是把角色的精髓嚼透，再灌注进自己的血肉之中。 除于和伟外，本剧其余几位核心演